2020年1月1日至3月22日，“美意延年——齐白石的艺术国际”在广州艺术博物院举行，本文介绍了齐白石“五出五归”的远游和沿途与归乡后创造的《借山图册》。因为齐白石以为自己笔下的山水是从大自然中“借”来娱目罢了，反而使画作具有朴素的格谐和生活气息，画面简括疏朗，率直雄健。
说起齐白石与广州的结缘，就不得不提及齐白石人生中很重要的一段阅历——齐白石的远游“五出五归”。从1902年开端，为了实践“读万卷书，行万里路”的古训，湘潭本地小有名气的齐白石在友人的鼓舞下走出家门，进行了五次远游，脚印踏遍大半个我国。他边行边看，将祖国的大好河山尽收眼底。不但如此，齐白石还将远游期间看到的风光制作下来。在这段远游过程中，齐白石依据沿途所见画下不少写生草稿，后来又依据这些草稿精心创造了《借山图册》。
五出五归都去了哪？
一出一归（壬寅·1902）三十八岁
1902.10. 家园—西安；
1903.3. 华阴县【华山】—黄河【嵩山】—北京；天津—上海—汉口—家园。
二出二归（甲辰·1904）四十岁
1904.春. 九江—庐山—南昌【滕王阁、百花洲】；
1904.8.15. 归乡。
三出三归（乙巳·1905）四十一岁
1905.7. 家园-广西【桂林】；
1906. 梧州—广州—钦州；
1906.秋. 归乡。
四出四归（丁未·1907）四十三岁
1907. 家园—梧州—钦州—肇庆【鼎湖山、飞泉谭】— 高要县【端溪、包公祠】—东兴【北仑河】— 越南；回钦州【天边亭】；
1907.冬. 归乡。
五出五归（戊申·1908）四十四岁
1908.2. 家园—广州—钦州；
1909.1. 钦州—广州—香港—上海—姑苏【虎丘】—南京—江西【小姑山】；
1909.9.归乡。
1910年，齐白石依据游历山水画稿创造了《借山图册》，共52幅。
《远游写生画稿（部分）》创造年份不详 纸本墨笔 北京画院藏
《远游写生画稿》1909年作 纸本墨笔 北京画院藏
在齐白石的各种绘画体裁中，山水画所占比重并不算大。但是在齐白石的远游过程中，他根本中止了画肖像画，转而全面攻山水、人物、花鸟，且改以适意为主。完毕远游回到家园后，齐白石将这些实地的写生和感触悉数融入到自己的山水画创造中。至此，齐白石的山水画相貌趋于老练，重视寻求变形与翰墨，构成疏简清明的风格。由此可见，这“五出五归”的远游阅历，在齐白石艺术上的重要意义。
何谓“借山”？
齐白石说自己笔下的山水是从大自然中“借”来的，仅仅用来娱目罢了。
“借山”也是齐白石的斋馆名。清光绪二十六年（1900），育有两儿两女的齐白石，感觉自己所住的星塘老屋格外狭隘，想要换个新房。后来齐白石为江西盐商作画，赚得酬金320两白银，便用这笔金钱买下离旧屋不远处莲花寨的几间大屋，然后在祠堂内精心选择方位给自己制作了一间书房，在其间读书作画。因为不出祠堂就能看到馀霞岭上的梅花，齐白石当即为书斋取名“借山吟馆”。期间齐白石经人介绍拜在晚清闻名经学家兼诗人、湘潭名士王闿运门下。因为齐白石曾为木匠，他与同门铁匠身世的张仲飏、铜匠身世的曾招吉并称为“王门三匠”。在一次王闿运招集的雅会集，“王门三匠”因为对不上教师出的诗句而让齐白石大感惭愧，归里后行将书屋“借山吟馆”的“吟”字删去，改为“借山馆”，并表明不敢再以诗人自诩。
《隶书落款》（展览展品）1904年作 纸本 北京画院藏
《山水画稿》1905年作 纸本墨笔 北京画院藏
《山水画稿》创造年份不详 纸本墨笔 北京画院藏
《山水画稿》创造年份不详 纸本墨笔 北京画院藏
《借山图册》
1910年，完毕远游的齐白石回到家园，依据游历得来的山水画稿进行创造，绘成《借山图册》，共52幅。其间30幅，被齐白石友人借去未还，如今仅存22幅，藏于北京画院。现存的《借山图册》主题有两类，一是家园风光，二是远游现象，画的都是有名的景点，如灞桥、雁塔坡、华岳三峰、独秀山、滕王阁、柳园口、小姑山等，以齐白石远游的形象和画稿创造，构图平远多变，每页杰出一个首要现象，构思新颖，简略朴素，平中见奇。
《借山图之三·祝融峰》1910年作 纸本设色 北京画院藏
《借山图之四·洞庭君山》1910年作 纸本设色 北京画院藏
《借山图之五·独秀山》1910年作 纸本设色 北京画院藏
《借山图之九·雁塔坡》1910年作 纸本设色 北京画院藏
《借山图之十三·华岳三峰》1910年作 纸本设色 北京画院藏
借山娱目
正是因为齐白石以为自己笔下的山水是从大自然中“借”来娱目罢了，所以他的山水画没有太多涵义，这样反而具有朴素的格谐和生活气息，重视寻求生命的活泼与张力，画面简括疏朗，率直雄健。
《栖鸦图》（展览展品）创造年份不详 纸本墨笔 北京画院藏
《柳汀小品》（展览展品）创造年份不详 纸本墨笔 北京画院藏
