刁亦男导演的新片《南边车站的集会》，依然是一个黑色的故事，但由于其间某些绝地中困兽互相偎依的时刻，在凄厉中也搀杂些暖意。桂纶镁是其间激起和承载这份暖意的桥。
这部于12月6日上映的电影，首周末票房现已破亿，从前“最卖座文艺片导演”刁亦男这次有了新的“卖点”，新晋“电影艺人”胡歌的扮演成为影片被广泛评论的论题。有人说是颠覆性的冷艳重生，也有人觉得比起演电视剧的挥洒自如，胡歌刻画这样杂乱的人物尚差些火候。相比之下，这次扮演更稳的是女主角桂纶镁。
上一部与刁亦男协作的《白日烟火》，桂纶镁也承受了很大的谴责，作为一个普通话里依然听得出台湾腔的女人人物，带着早些年“小新鲜”的标签出现在东北天寒地冻的洗衣店里，多少有些像方枘圆凿的“闯入者”。而这一次，她铆着一股劲儿，提早把自己晒黑，早早来到武汉在真实的城中村里日子起来。终究拍照时，几乎是持续着低烧完成了她的扮演。
胡歌说桂纶镁像“一头鹿，灵敏而灵动”， 而刁亦男则点评她“做到了十分了不起的工作”，“全程用武汉话扮演这样一个有质感的女孩。她在这样的一个进程傍边体现出了奥秘，扮演出了尘俗，扮演出了单纯。”
《南边车站的集会》剧照
言语的力气
事实上，《南边车站的集会》是情节抵触高度集中的影片，刘爱爱（桂纶镁扮演）和周泽农（胡歌扮演）时刻短相遇，又各自走向不同的人生节点。“为期四天的一个故事里边，你的日子里忽然有一个闯入者，然后你们阅历了一些事情，生命开端有一些改动，心里各种猜想、置疑、或许是悲天悯人、或许是荫蔽的情感被唤醒。”而在一系列举动中去展示一个完好生动的人，这次的扮演要求对桂纶镁来说也是从艺以来最高的。
胡歌在戛纳承受采访时，说自己这部戏其间一个巨大的压力来自桂纶镁——当他第一次进组见到桂纶镁的时分，他发现自己的对手现已能说一口流利地道的武汉话了。
桂纶镁为刘爱爱这个人物做了周全的预备。她乃至比导演刁亦男更早地到了武汉，一边学习言语，一边体会底层日子。刁亦男向桂纶镁宣布这部电影邀约时，要求她的武汉话“要说得交锋汉人还好”。所以过完新年没多久桂纶镁就赶忙到武汉实地学习言语。“我不期望言语成为我扮演的妨碍，不期望在扮演的时分总是想着言语，这样会让我的扮演不行完善。”
一开端，桂纶镁跟着言语老师从每天早上十点提到晚上十点，念报纸，读文章。把握一些方言后，她就去城中村找那里的老一辈们说话，和他们学搓武汉麻将和打牌。到拍照的时分如果有当地的临时艺人在场候着，桂纶镁也会在歇息的时刻和他们谈天，她很满意，“其时我的武汉话现已能够骗到许多人了。”
言语成了艺人的兵器，让桂纶镁离人物接近了一大步，“武汉话十分的有力气，所以这个方言用在刘爱爱身上的时分，许多我自己自身性格里的，比较温文的那个部分反而会淡化。”
《南边车站的集会》剧照
而更大的应战来自于刘爱爱这个人物的陪泳女身份，“这个人物真的是我电影的旅程走到这儿，应战最大的一个人物。我是一个从小在城市里长大的孩子，我受的教育、我的文化背景跟刘爱爱天壤之别。”
为了体会日子，桂纶镁直接住到了城中村，“剧组有租一个筒子楼的小房子，我第一次走上那个楼的时分，十分的惊骇，废物特别多，没有灯，我其时就想，本来刘爱爱是住在这样一个当地。”其时武汉阅历了一周的低气压气候，现在回想起那段阅历，桂纶镁还记得“住在那里一个星期头都在痛”。
桂纶镁也经由武汉朋友的介绍去鱼龙混杂的场合调查陪酒的女孩子，“看她们是怎样跟客人互动、怎样展示心里很朴素的那一面和工作中十分魅惑的东西。”她乃至特别易装去了“摸摸唱”的当地，看那些十几二十岁年岁的女孩子，“有些不甘愿的低着头，有些人则特别想要展示自己的魅力，想要多挣一点钱。”她还去公园调查“站街女”，乃至“把自己作为其间一员，想看看有没有客人上门”。
桂纶镁说，“各种日子的体会，让我了解日子辛苦的女人，她是怎样在说话、怎样在与人应对，让整个人能够就像是光着脚踩在土壤上的感觉。”
《南边车站的集会》剧照
刁亦男是老鹰
“老鹰”，是桂纶镁对刁亦男的描述，“他是一个无拘无束的人，有时独善其身，他能够占据在天空中，或许是站在树梢的高头，等候他的猎物，直到他看准的时分，他一会儿飞猛降下去，捕猎的时分是十分精准的。就像对待他的著作，他一出手便是十分美丽和精准的。”
《南边车站的集会》是刁亦男继《白日烟火》大获成功之后备受重视的著作，由于上一部柏林擒金熊加上文艺片卖出过亿票房的阅历，这一次的刁亦男得以以更大规划和更高预算的工业化方法去拍照他的作者电影。而桂纶镁说，“我觉得他实质并没有改动,依然坚持自己，十分的朴实。”
但桂纶镁也谈到，这一次不同于《白日烟火》的是，“主角多，群演也十分的杂乱，所以其实各方面的细节的把握跟各种调度都更甚。我觉得他依然是用一个十分沉稳而寂静的脚步走着，可是他更细腻了，更专心在一个他所信任的国际里，而且期望自己能够彻底把握好每一个环节。”
刁亦男是桂纶镁电影生计里十分重要的人，谈到和刁亦男的协作，桂纶镁说，自己至今很感谢他。“之前我一向在演一些芳华戏或许爱情电影。在遇到这个导演的时分，发现他敞开了我的另一扇门。”
桂纶镁从《蓝色大门》里走出，经由周杰伦《不能说的隐秘》被群众所熟知。之前拍照的台湾电影尽管也大多倾向文艺，但前期也顶着“小新鲜”的标签，接到大多是偶像剧的邀约。她的著作其实不算多，即便是在所谓女艺人最黄金的年龄段里。
桂纶镁坦言，自己在和刁亦男协作之前的一段时刻里从前“十分徘徊”，“由于我一向在走一个不是太干流的道路，一向都只是挑选自己喜爱的人物跟电影。我会犹疑是不是应该更接近咱们一些。可是有的时分又过不了自己那一关。”直到六年前遇到刁亦男和廖凡，“好像得到了一种支撑，由于我发现真的有人沉心做著作，能够花六七年的时刻去完善一个著作。在这个快速的电影工业里，他过着相对简略的日子，像一个山人相同，用时刻打磨一个著作。我很乐意和这样安安静静做电影的人协作。”那时她才觉得自己找到同类，不再惧怕。
《南边车站的集会》剧照
谈及现在拍戏的节奏，桂纶镁说，“我从来没有故意去寻觅一个人物，我拍的戏其实也不多，可是我很喜爱我的日子，我很认真地在过日子，可能在日子的进程中，你有堆集，你有生长，某一个人物就会找上你。我很感谢的是，有的时分某一个人物会把我从日子的窘境里拉出来，那个人物会给我一些暗示提示，给我一些创意，刚好都很靠近我那个时分日子的某个状况。所以电影对我来说是一个日子的连续，我的人物进来，她带给我什么，我又生长了，持续过日子，在某一个节点，某一个人物又进来，咱们又一次阅历，我又不相同，又留下些什么。所以好像是一个互动的进程里，丰厚了自己的人生。”
