本年是中华公民共和国树立70周年。70年来，祖国大地发作了天翻地覆的改变，取得了引人注意图成果。回望曩昔，1949年是将是前史上的明显的记载，标志着新年代的开端。“汹涌新闻”将以艺术著作回忆1949年至今的多个前史瞬间，“以画述史”叙述艺术著作创造台前幕后的故事。
本期叙述的是郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云一同创造于1957年的《解放上海组画长卷》，这些从老式书斋中走出的老画家，在创造该件著作时都简直都年过半百，却仍旧在画面上求同存异，在画面中融入实际体裁的严谨性和传统文人画之精致之气：
新我国树立后，画家们也纷繁拿起画笔，在著作中描绘战役中和解放后方方面面的动听细节，其间1957年郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云创造的《解放上海组画长卷》再现了1949年4月至5月间我国公民解放军解放上海的前史事件。
他们完结创造的1957年，也正是社会主义建设改造时期，这些海上画坛的老式文人也走出书斋、走入炽热的日子。经过绘画创造，留念新我国树立时艰苦反抗的永存年月。
《解放上海组画长卷》的作者郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云均是上海我国画院准备时期人物画组的成员，八幅著作除一件为郑慕康、汤义方、朱梅邨协作外，其他均是每人独立创造一幅，分别为：《安排起来》、《反驻军》、《送军情》、《引路》、《攻掉敌人最终碉堡》、《刘行战役》、《扫雷》和《抢救出产》，著作生动形象，人物造型精确，虽尺幅不大（每幅高40厘米，宽53厘米），但以小见大，反映前史实在，是一件稀少难得的人物画佳作。
汤义方、郑慕康、朱梅邨《扫雷》
汤义方、郑慕康、朱梅邨的协作与独自创造
在汤义方、郑慕康、朱梅邨协作的《扫雷》拿手连环画的汤义方担任画面全体创稿，人物画高手郑慕康承担起画中人物部分的创造，而画中景象的处理则天经地义地交由以山水画见长的朱梅邨。
了解海上画坛的人大略知道，这些画家们来自民国年代。1901出世的郑慕康（1901-1982），曾是上海美专的函授学生，以素描中的肖像画为主攻方向。后师从冯超然，得明代曾鲸晕染法神髓，将西洋画的明暗法、透视法和传统写意人物糅合为一，拿手娴雅清丽的仕女画。
郑慕康 《送军情》
郑慕康创造的 《送军情》描绘了大众冒着生命危险于战前为解放军送情报，有力说明晰站在公民一边的解放军成功之必定。在这幅著作中，郑慕康的清丽画风还在，但却多了一份坚毅。
同为冯超然的弟子的汤义方（1914-1980），出世于上海松江，攻山水、人物。山水以王石谷人门，上溯宋元，尤爱北宗写实风格。人物由改七芗下手，取法唐六如。 “七七”事故时，远离家园，前往郑州交通银行任职，以后又曲折潼关、西安、宝鸡等地，侨居日子达九年之久，业余坚持国画创造。
新我国树立后，投入新国画和连环画创造，1954年起供职于上海公民美术出版社，从事连环画创造并任组长。《三国演义》连环画中《白门楼》和《舌战群儒》两册就出自于汤义方之手。
汤义方《安排起来》
汤义方所绘《安排起来》以大众彼此传讯开会的场景描绘，从旁边面提醒了我国共产党为解放上海、有用接收上海所做的前期发起大众、把大众安排起来等的准备工作。
朱梅邨（1911-1993）则从师樊少云和舅父吴湖帆，曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一同安排正社画会。1930年代故宫博物院举行赴伦敦画展，经吴湖帆引荐为保管员，得以观摩名画真迹。对朱梅邨的创造多有协助。
朱梅邨《反驻军》
在《解放上海组画长卷》中，《反驻军》是朱梅邨的独自创造，这幅著作展现了解放军主力总攻前，居民在我国共产党的发起与领导下，自觉有序地抵抗当地国民党驻军的场景，以示有用合作了解放军的军事行动。
周錬霞、吴青霞等描绘解放上海的动态之间
这组长卷中，周錬霞、吴青霞这两位女画家较为引人重视，她俩与汪德祖、陆小曼并称，书画诗词均佳。
其间吴青霞的《攻掉敌人最终碉堡》，以国画小品描绘刀光剑影、炮声轰鸣的庞大战役场面，展现了中共中央为维护上海，使其少受丢失而决议首要战役在城市的城外进行，部队攻进市区之后宁可多支付一些伤亡也不运用重炮的作战政策。
吴青霞的《攻掉敌人最终碉堡》
吴青霞（1910-2008）为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女。师从其父描摹宋、元、明、清各派各家写意画。12岁就在家园常州参与赈灾义卖画展，20多岁参与日本、法国、瑞典、意大利等多国画展；1934年与李秋君、周錬霞、陆小曼等组成我国女子书画会。人物、山水、花鸟、走兽均笔底生花，以“鲤鱼吴”蜚声海上。耄耋之年将自己的绘画精品及老公吴蕴瑞一同收藏的名家书画120余幅无偿捐赠给家园常州。、
潘志云的《刘行战役》也相同表达了战役场面。潘志云（1913-1973）1939年起师从吴湖帆，描摹明清名迹甚多。他们的著作均已以传统山水的技法为根底，融入解放军战役的场景，远处的炮火依稀可见山水画皴法的影子。
潘志云《刘行战役》
与吴青霞、潘志云描绘庞大战役场面相反，周錬霞的著作带着一丝诗意，她创造的《引路》描写的是月黑风高之夜，老百姓划着小舟为解放军兵士引路的场景，反映了公民大众与解放军的鱼水之情。
周錬霞《引路》
周錬霞（1908-2000）， 14岁学画，17岁学诗学词。画风格新鲜，设色洁白，诗词多佳句，“画如其人”，她“自身便是一幅仕女图”，迟暮之年仍旧大家风范。她生性机警诙谐，诙谐幽默， 来楚生为她篆刻“一望而知”印反映她洒脱自若的特性。
董天野的《军民一家 抢救出产》将视角定格田间地头，描绘解放军兵士与农民大众齐心协力抢救出产的画面。很多不同的视角一同连缀出一幅生动、立体的解放上海图景。
董天野的《军民一家 抢救出产》
董天野（1910―1968）早年就读于新华艺专，初从方涛学习国画，1945年投张大千为师。拿手连环画。40年代初，他的著作就常见诸上海巨细报刊上，建国后为《新民晚报》美术修改。
特别值得重视的是，《解放上海》长卷制作于1950年代后期，当时正是在“艺术为公民大众服务”，这些画家们也大多年过五十，这组著作折射出老一辈画家在进入新我国之后思维、情感上发作的改变，似乎是对所在年代的活跃回应。从诗书画印俱绝的画界好手到描绘这样的革命实际体裁，笔精墨妙、生动活泼，既有实际体裁的严谨性，又有传统文人画之精致之气。整组长卷虽非一人所绘，然全体风格又能趋于共同，妙趣横生。
本文来历：汹涌新闻 作者：黄松 责任修改：马思嫄_NY9160 网易刊登此文仅出于传递信息之意图，绝不代表网易附和其观点或证明其描绘。
